回歸古典美感與愛慾 – 《菲爾德》2007

(明報2007年4月 Mingpao Daily April,2007)


演繹古典劇在此時此地是否仍有意義？通常隔一段時間就總有劇場中人和藝評人拿出來討論。還記得多年前就曾有做翻譯劇是否仍有本地意義的爭論，一些議題大家還是頗緊張的。


不能繞過去的Classic
導演鄧樹榮為什麼還要執迷於《菲爾德》這類古典劇本的演繹與創作？「因為Classic的形式和內容是高度吻合，是高度有機的文本，劇場人在演繹時有很大的學習和躍進空間。另外，Classic作者的個人創作世界不是一個孤芳自賞的世界，而是從個人的情感思維伸展向他人的情感思維，談的是一些永恆的、宇宙性的題材──特別是喜歡談人，人的七情六慾、關係、存在的意義等等。」
現在卻很少劇團願意處理Classic，一來是藝術取向的轉變，編劇喜歡言個人之志、訴心聲，認為本地個人創作更能表達自我和社群；二來是實際的演出與運作，很多時不容易湊足眾多演員的人數或是對Classic有認識、有相關背景的工作班底。

大家喜歡的《羅密歐與茱麗葉》，以至全民擁抱的、西方東洋流行文化中的愛情、倫理大悲劇，其實都傳承着古典希臘悲劇的部分元素。
當中充斥着愛──不倫的愛、暗藏的愛、猛然佔有的愛；
充斥着人性、情緒──怨恨、妒嫉、大發雷霆；
充斥着地獄火煉的情景──說謊、政治交易、借刀殺人，
和沉默──害怕坦白的咬牙靜默、不欲傷害對方的無奈靜默、面對永恆不滅命運之火吞噬時的無語靜默。

而《菲爾德》正好將這些元素共治一爐，提供了絕佳的第一層閱讀，讓劇場創作人製作第二層的閱讀。

不同的是，希臘式的古典悲劇承認人世的苦和悲，是不能藉「特別聆訊」回到問題的本源去解釋，或以「做好份工」的意志迎向未來尋找解決之法。不是在起點和終點之間往返不斷，而是注定為一種滯留的狀態，是「0」的不滅不破不加不減的永恒存在，只能靠昇華讓心靈得到撫慰。處身於現代世界的當然難以明白，因為這都與當今社會妄想以過度的技術更新和社會工程來解決人生難題，和快餐感官文化輕言過癮、爽快以拋掉生活擔子和責任，有着極大的差異。

很多簡單明快或刺激感官的創作手法，本為佳句，若只為大家能無痛無癢的離座散去，附會堆砌俗成的情感、目標和解決方法，就容易變得俗氣濫調，是為cliché了。而陳腔濫調，正是鄧樹榮多年來所努力避免的。


簡約中，看見人
近年眾多的劇場創作人受到電影和電子媒體的影響，喜歡處理多媒體的形式和可用多媒體盛載的內容。

但簡約是避免濫調的方法。「人是滿有能量，是萬物之靈，在劇場上怎樣將不需要的東西減去，將焦點放回人本身就是極美、極吸引觀眾。」以調度和訓練讓演員將能量放出而不致濫情、將心事收藏而讓觀眾看到情緒於關係縫隙傾瀉，這種洽當的hold和release，就能將筆下歷情轉折提昇至生命洪荒大境，同時痛擊cliché的情感和形式！

現時的鄧與曾喜歡使用多媒體的他不同了，葛羅托斯基(Jerzy Grotowsky)質樸劇場的精神和近年到印度修yoga確實對鄧的人生觀有很大的改變。

「我在演藝學院嘗試以形體與行動作出發點的表演方法來訓練演員，即由外到內的方法，而不是由內到外、以人物心態分析為主的演出方法，這可將人的潛能發揮至最大。以形體作出發點去排練讓我發現很多可能性，是平常處理Classic時忽略了。」因着Classic的台詞和古代背景對現代人做成阻隔，要了解和處理當中的說話、心態並不容易。但若強調演員如何在劇本中找出人的動力，就可以發現新的演繹進路。《菲爾德》這古典劇就有一廣闊的空間，讓導演和演員在當中遊刃，學習重新處理這在西方曾反覆演繹的文本。



二00七的期望
二00五年首演時很多觀眾都很訝異，為什麼一班年輕的演員可以將如此具張力的古典劇演繹出來？「二00六年雖獲得香港舞台劇獎的多個獎項，但那時的排練時間頗緊湊；我本希望以身體的能動去帶動心理上的認知，但時間上實在捉襟見肘，只能特別針對演員的形體動作。其後開始與康文署談，作重演的安排。是次可將當中還需改進的地方做得好些，將形體與心理結合得更完整。」不妨看看他們如何處理尾段的重要長對白。


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女主角 菲爾德 (黎玉清)
雅典皇后、雅典王泰西的妻子

「很享受是次的排練經驗，因為我們既以形體出發，又對語言作了仔細的探究。另外對角色的感受亦深化了，這些年來由於積累了個人的人生經驗，會深思菲爾德這角色為何會有如此強的慾望和難以明白的行徑。個人生活上，我是成長了，我在日間是幹戲劇教育的，當然見到世界的更多面向。我對人生變得敏感了，會製造空間讓自己思考、感受，例如社會上發生某些特別的事，當中有些帶着特別行徑的人，我會嘗試明白他們的心態，明白人生和世界的複雜。而菲爾德正是這樣複雜的一個人。

這劇的世界彷彿很遙遠，但其實觀眾是能夠與當中的情感和關係產生共鳴。我與愛倫，即劇中菲爾德的乳母和心腹，其實就是母與女、上司和下屬等關係。菲爾德變成這樣，可能就是愛倫多年的縱容、溺愛；但愛倫沒有私心嗎？菲爾德失勢愛倫作為下屬亦無法留在皇宮。這些七情六慾，都是我們眼前的世界可見的！」


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男主角 依保列德 (張銘耀)
雅典王泰西與前妻所生的兒子

「今次演出與首演最大的不同是演員的成熟程度。因為導演的手法與我們讀書時所學習的很不同，但那時我們一班演員還在唸書，時間亦很緊逼，未能將劇本和導演手法完全消化、作充份的了解。在北京的演出好了一點，現在兩年後再演則更佳，因為我們於這兩年間作了不少演出，對演繹的方法、導演的指引、劇本的內涵等俱有更穩的處理。

我們剛採排完，討論時也認為我們對整體的掌握比以前清楚得多。這劇的情緒非常強，我們首演時也被自己的情感蓋過，但卻不容易揮灑自如、控制得當。自己角色的重點和在全劇中所起的作用，其實是會影響觀眾對劇情和全劇精神的理解，現在我可更準確將當中的訊息和感覺傳達給觀眾。若觀眾明白角色的處境，他們與此劇的距離就會拉近很多，更能進入希臘悲劇的世界。」

- 歐贊年